Magna Invocatio – Composition inspirée de la Grande Invocation
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- téléchargement gratuit du Premier Mouvement pour les amis du Lucis Trust - |
Le musicien et compositeur Jaz Coleman a aimablement dédié sa dernière composition, Magna Invocatio, au Lucis Trust. Enregistrée par l'Orchestre symphonique d'État et le chœur de Saint-Pétersbourg, Magna Invocatio se compose de 15 mouvements, dont 5 avec chœur. Le premier mouvement, The Absolute Descent of Light, est une fanfare chorale comprenant le premier couplet de la Grande Invocation chanté en latin. Jaz Coleman a proposé de mettre ce mouvement à la disposition des amis du Lucis Trust, sans frais. Il peut être téléchargé ici.
Wikipedia décrit Jaz Coleman comme "un musicien, compositeur, auteur-compositeur-interprète et producteur de disques néo-zélandais d'origine anglaise. Il s'est fait connaître au début des années 1980 comme chanteur principal et claviériste occasionnel du groupe post-punk, Killing Joke.” En tant que compositeur et chef d'orchestre classique, Jaz a travaillé avec plusieurs des plus grands orchestres du monde. Le Royal Opera House de Covent Garden, à Londres, lui a commandé deux œuvres, dont un opéra, Les Noces de Cana. Le chef d'orchestre allemand, Klaus Tennstedt, a décrit Coleman comme un nouveau Mahler. Il est compositeur Résident au sein de l'Orchestre symphonique d'État de Saint-Pétersbourg.
Dans les notes de pochette du CD décrivant ses différentes sources d'inspiration pour l'œuvre Magna Invocatio, Jaz note :
Les thèmes du Verseau, si importants pour la fraternité et la sororité de l'homme, n'ont pas été abordés ou développés de manière adéquate depuis que Beethoven a utilisé le génie du chef-d'œuvre de Schiller, l'Hymne à la joie, dans sa glorieuse 9e symphonie. Par conséquent, j'ai choisi une grande instrumentation.
En outre, la musique devait s'adresser à des personnes qui n'écoutent pas normalement de la musique orchestrale ; à cette fin, le néo-romantisme semblait approprié (c'est-à-dire pour souligner l'usage post-moderniste de la résolution de la dissonance et de la mélodie perpétuelle).
Une autre considération était celle d'une capacité d'attention considérablement réduite au XXIe siècle. Les lois qui s'appliquaient à la popularisation du cycle de l'Anneau de Wagner ne fonctionneraient pas à l'époque moderne à cause de cette affliction ; c'est pourquoi l'œuvre devait consister en 13 épopées digestibles (dont 5 avec chœur !).
Mon aspiration sincère et peut-être naïve avec l'ensemble de l'œuvre était d'élever l'auditeur et de l'éloigner des traumatismes de notre monde vers une autre dimension, une réalité plus désirable où la positivité et la possibilité, l'agapè et l'interconnexion priment. L'objectif final était toujours d'apporter de la magie dans la vie de l'auditeur, de manière significative.
Bien qu'il s'agisse d'une composition classique, elle s'inspire d'arrangements antérieurs et de certaines des chansons les plus mélodiques et les plus édifiantes du groupe punk rock de Coleman, Killing Joke. En plus de la traduction latine de la Grande Invocation, l'œuvre comprend le texte d'une prière rosicrucienne (Que nos esprits soient ouverts au plus haut point), une ancienne prière sumérienne et le chant « Into the Unknown ».